Gefallenes Mädchen 1962/1963

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Mit den ersten abstrakten Körpergefühlen und tachistischen Knödelselbstportraits der 1950er Jahre öffnet Maria Lassnig „ein weites, unbekanntes Terrain, wie es nur wenige Künstler selbst zu Beginn der Moderne betreten haben“ .

Maria Lassnig malt den Körper – zumeist den eigenen – nicht von außen gesehen, sondern von innen gefühlt. Die Linie wird zum seismografischen Ausdruck der eigenen physiologischen Befindlichkeit und Figurales zum Ausdruck einer malerischen Introspektion.

„Druckpunkte, Spannungen, Verdichtungen und Streckungen, alle nur möglichen ‚kleinen‘ Gefühle werden auf der Leinwand notiert“ und farblich konnotiert.

Diese stark aufgeladene Farbigkeit beeindruckt in vorliegendem, in Paris entstandenen Bild „Gefallenes Mädchen“ . Mit dem Titel bezieht sich Maria Lassnig auf ihre eigene Biografie. Sowohl ihre Großmutter, ihre Mutter als auch sie selbst waren uneheliche Kinder, was eine äußerst schwierige Kindheit mit sich brachte. Ein Trauma, das sie ihr Leben lang begleitet. Wir sehen einen augenlosen Kopf mit groß aufgeblasener Hirnpartie, der blicklos die Kommunikation mit dem Betrachter verweigert. Begleitet wird dieses überdimensionale Gebilde von einem blässlichen, rotumrandeten Körper mit angewinkelten Knien und hilflos rudernden Armen. Fest entschlossen wirkt nur die in dynamischem Rot wiedergegebene Kinnpartie, die an eine Tierschnauze erinnert. Derartige hybride Zwitterwesen und die artifizielle Farbgebung, in der Rot- und Lilatöne mit dynamisch gelbgrünen Bildgründen kontrastieren, sind typisch für das Werk Maria Lassnigs, das zum Bedeutendsten gehört, was die österreichische Gegenwartskunst auch im internationalen Vergleich hervorgebracht hat.